在顶部，在这些分屏框架中，每个模型图像的左侧由LED墙照亮，右侧由LED影院灯照亮。影院照明的色域更宽，可以更准确地呈现肤色。色调的变化在这里可能不像屏幕上那样明显。（图片由ASC Craig Kief提供）

LED体积的拍摄为电影制作人提供了从屏幕本身创造大规模互动照明的能力。这种照明投射到表演者、道具和物理场景设计上，为真实世界前景和虚拟背景之间的动态添加了额外的真实感。然而，仅使用屏幕的照明来照亮LED体积中的场景可能会带来许多问题 

ASC摄影总监克雷格·基夫（Craig Kief）从他在该领域的经验以及他和他的合作者为本专栏进行的一次测试中得出结论，电影灯光在很大程度上仍然是摄影师在拍摄一部电影时的一部分。

在这里，我们采访了Kief和其他致力于帮助电影制作这一新领域发展的行业专业人士。

                          “全彩色光谱照明，或接近全彩色光谱的照明，对正确的肤色至关重要。”

测试设置的视图。（马克·多林·鲍威尔摄，ASC）

颜色范围
在LED体积中拍摄时的主要挑战之一是匹配前景和背景的色调。电影制作人对前景元素的照明控制得越多，就越能实现这一目标——然而，由于物理物体的感知色调取决于照射到它的光的波长，对这些色调的控制受到光源光谱带宽的限制。

Kief，一个自称“色彩科学爱好者”的人，在开始拍摄时就预见到了挑战；布偶鬼屋；（AC十一月二十一日）在LED音量中。他说：“我一把光谱仪放在我们测试的LED墙上，就可以看到它发出的非常窄带的颜色。”。“光谱中有波峰和波谷，红色、绿色和蓝色中间有尖锐的尖峰，青色、橙色和黄色有衰减。

Kief继续说道：“全彩色光谱照明或接近全彩色光谱的照明对正确的肤色至关重要，当光线穿过更深的组织和血管，然后反射到相机上时，就会产生这种效果。”。“如果没有完整的颜色范围，肤色将无法正确渲染。”

测试来源
为了进一步分析这个问题，Kief最近与ASC副成员Stephan Ukas Bradley（Arri负责战略业务开发和技术营销的副总裁）合作，在加利福尼亚州伯班克的Arri创意空间进行了一系列LED音量测试。Kief使用了Arri Alexa LF相机和Signature Prime镜头，并得到了同行摄影师Mark Doering Powell、ASC和Tim Kang以及音量操作员Andrew George的协助；

Kief说：“Arri的体积有一个15乘25英尺的主墙，还有两个15乘8英尺的侧墙，位于带滚筒的钢甲板上。”。该团队用4'x25'沿着LED面板顶部的白色图形条——在相机的视野之外——为测试对象提供背光。然后他们添加了4'x8'侧板上的白色盒子充当关键灯。Kief和他的合作者发现，为了获得屏幕的最佳颜色，相机的理想白平衡是6100K，绿色为-1。

Kief说，为了将面板的输出与已知来源进行比较，“然后我们将测试的背光灯切换到头顶的Arri SkyPanels，将侧光源切换到两个Arri Orbiters，瞄准一个4乘8英尺的弹跳卡。我们用Sekonic C-800测量了墙壁的色温，并拨入Arri固定装置，使其在仪表上完全匹配。”。

Kief继续说道：“我们的研究结果（贯穿这篇文章）证实了我们摄影师仍然需要在一个体积内照明。”。“前景主体上的整体环境光将自动与背景混合，因此你会得到比空白绿屏更好的效果——但你必须意识到色域的减少，并通过添加影院照明（见本页侧边栏）、淡化镜头外面板上图像中的高饱和原色、与艺术部门仔细选择颜色以及后期颜色校正来进行管理。”

Kief补充道，像Sekonic C-800和C-7000光谱仪这样的光度计在体积工作中非常有帮助，“尤其是使用XY测量将电影光与体积光进行匹配。”此外，一旦完成全光谱分析，“读数将有助于预测相机上的肤色和颜色变化可能出现的问题。” 

织物和农产品的顶排由LED墙照亮，底排由LED影院灯照亮。顶行缺少黄色波长会影响甜椒的正确颜色表现，卷心菜就是缺少深蓝色的一个例子。这些项目向红色倾斜，特别是因为红色LED的高功率和饱和度。

墙壁和电影灯光；
本测试中探讨的颜色保真度问题在LED体积环境中基本上全面存在。这在很大程度上是由于在开发该技术时，使用LED墙作为光源并不是预期的应用，因为构成这些墙的面板被设计成可以直接观看。最初用于音乐会、广告牌和大屏幕演示，因此面板最重要的属性是直接观看的颜色和光谱响应。出于这个原因，制造商一直在基于针对显示标准（例如Rec 709、DCI-P3和HDR）的颜色空间优化的RGB图案来选择LED发射器 

相比之下，许多用于电影和电视照明的专业LED仪器都是为了在整个光谱中再现最佳光谱分布而设计的。Kief说：“白光LED有了显著的改进，因为制造商在过去十年中通过改进发射器中的磷光体配方，并通过添加额外的发射器——如RGB，以及最近的琥珀色、青色、石灰绿和其他来填充光谱，专注于提高颜色再现性。”

新兴装备

一些特定于墙壁的LED照明补充解决方案已经出现，包括Sumolight的Sumosky，这是一种便携式、可调节的LED墙壁，用于相机外的补充照明。该单元基本上是一大块半透明材料，背面有成比例间隔的LED条；它可以像标准的LED墙一样被馈送像素映射的视频信号，但它也包括用于模拟全频谱响应的白光LED灯泡，每个通道高达16位。

另一种方法是一种混合照明设备，它将LED面板的视频播放能力与传统影院灯光的模拟全光谱色彩再现相结合。ASC副成员兼Kino-Flo总裁Frieder Hochheim目前正在开发一种解决方案，该解决方案使用的像素间距比相机LED面板上的像素间距小，但发射器种类更多，颜色保真度更高。

Hochheim说：“这是一种建立在LED显示屏平台上的照明仪器。”。“它不仅仅是RGB，而是RGB加上两个白色发射器。我们还编写了一种算法，从RGB中推断出白色，并针对单个发射器。这为您提供了一个生成[接近]全光谱源的面板，但与相机LED面板上其余体积的相同像素映射和genlock同步。”；

视频处理器是实时内容输出和LED面板之间的管道，在卷内的现场颜色管理中也发挥着关键作用。Megapixel VR的Helios视频处理器用于批量安装，公司创始人Jeremy Hochman表示，该公司还有一个工具“可以可视化各种不同制造商面板的色域和颜色空间覆盖范围”。“它还可以绘制面板的离轴性能，这样你就可以根据相机跟踪调整输出，以改善从不同角度观察面板的镜头。校准和规范特定面板，并将墙壁更好地调整到你想在相机上看到的效果，这也很有用。”。

Hochman补充道：“现在有一个很好的颜色工作流程基线，但随着制造商共同努力解决这一问题，也有很多改进的机会。”

正如这张光谱功率分布图所示，LED墙的光由红色、绿色和蓝色窄带尖峰组成，而电影院照明设备的光谱分布更均匀。图背面的线显示了在与LED相同的开尔文温度下自然光的光谱分布。